Проектировка зданий

Прием архитектоничного решения скульптурных барельефных композиций демонстрируют такие объекты, как Музей современного искусства в Париже и входная триумфальная арка на ВДНХ в Москве. Высота рельефа и строгие абрисы «пятен» скульптурных композиций, которые образуются контурами крайних фигур, не разрушают тектоничной структуры стены, на которой размещены барельефы.
Непревзойденными примерами применения монументальной и декоративной скульптуры в архитектуре общественных сооружений являются здания Биржи, Главного штаба, Театра драмы имени А. С. Пушкина и Адмиралтейства в Ленинграде. (читать полностью…)

Самобытна и монументальна древнерусская фресковая живопись, покрывавшая сплошным ковром стены и своды русских храмов. Типичным для нее является отсутствие иллюзорности, утверждение плоскости стены, многоплановость ее композиций, тональная, а не светотеневая моделировка. Живописные композиции подчинены основным архитектурным ритмам, а линейная и цветовая пластика фресок подчеркивает членения архитектуры.
Наиболее многочисленны и разнообразны приемы синтеза архитектуры со скульптурой.
Примером органичного единства архитектуры со скульптурой является советский павильон на Всемирной парижской выставке 1937 г., увенчанный фигурами рабочего и колхозницы работы В. И. Мухиной. (читать полностью…)

Другим примером мозаики, занимающей всю стену здания, является главный фасад музея Ф. Леже в Биоте. Однако здесь мозаика выступает в несколько другом качестве, будучи своего рода панно, вставленным в раму выступающих глухих торцовых стен здания и нешироких поясов по контуру мозаики.
Фреска по мотивам народных легенд, занимающая всю плоскость стены между зрительным залом и рестораном в курзале пансионата «Пицунда». Церетели, является наиболее значительным элементом организации пространства курзала. (читать полностью…)

Эмоциональные и эстетические особенности архитектурного сооружения способны выражать лишь общие идеи. Средства монументального искусства призваны эти идеи раскрыть и вдохнуть в них конкретное содержание. Делая понятным идейное содержание произведения архитектуры, сами средства монументального искусства, т.е. живопись и скульптура, становятся весомее и убедительнее; они звучат в унисон с главной темой художественного произведения, выраженной его архитектурой, и в результате их совместного воздействия образ сооружения становится выразительнее. (читать полностью…)

Одним из распространенных приемов достижения образной выразительности общественных зданий является раскрытие их идей художественного содержания средствами живописи и скульптуры. Однако присутствие в архитектурном произведении живописи и скульптуры становится синтезом искусств только тогда, когда каждое из упомянутых искусств, выступая самостоятельно, взаимосвязано с другими видами искусства. В преодолении рождающихся от этого взаимодействия противоречий, обретаются новые качества, как в области формы, так и в содержании. Образ, рожденный на основе синтеза явление более сложное, чем образ, созданный отдельными видами искусства. Его многоплановое содержание не может быть полноценно выражено отдельными видами искусств. Живопись и скульптура отображают в художественных образах действительный предметный мир. Живопись воспроизводит этот мир на плоскости, скульптура — в пространстве. (читать полностью…)

Дворец культуры автозавода им: Лихачева в Москве, пример асимметричной композиции, построенной на соподчиненности ее частей, ведущей к зрительному равновесию всего сооружения в целом. Расположение главного объема дворца не совпадает с его геометрическим центром, однако размеры и направленность остальных корпусов создают закономерную и уравновешенную композицию. Советский павильон на Всемирной выставке 1937 г. в Париже в своем пространственном решении имеет ярко выраженную динамичную направленность. Русские шатровые, храмы сооружения высокого эмоционального настроя — создают впечатление устремленности вверх. Невский проспект, несмотря на различную застройку его сторон, имеет главную ось и направленность, подчеркнутую постановкой в его конце Адмиралтейского шпиля. Все эти примеры говорят о динамичности архитектурной композиции. Наоборот, такие сооружения, как вилла Ротонда в Виченце, павильон США на Всемирной выставке в Монреале 1967 г., нейтральны по отношению к окружающему их пространству, и их композиционная структура статична. (читать полностью…)

Египетская пирамида, пожалуй, самый яркий образец композиции нерасчлененного пространства и единства объемной формы.
Старое здание Государственной библиотеки имени В. И. Ленина в Москве (дом Пашкова) и Адмиралтейство в Ленинграде примеры сложных композиций, проникнутых идеей единства, но состоящих из значительного числа элементов, подчиненных главному ядру. Таким ядром в доме Пашкова является его центральный объем с портиком и ротондой, а в Адмиралтействе объем с главной входной аркой, увенчанный колоннадой и шпилем.
Большой театр и Кремлевский Дворец съездов в Москве, Академия художеств в Ленинграде ярко выраженные симметричные здания. (читать полностью…)

Примерами сооружений с использованием, различных фактур бетона и умелым применением кирпича в нашей стране можно назвать Дворец спорта в Вильнюсе, театр на Таганке и музей Палеонтологии в Москве, комплекс зданий Института электронной техники в Зеленограде, центр Международной торговли на набережной Москвы реки.
Велико значение цвета в композиции общественных зданий. Цвет может подчеркнуть отдельные части здания, может разбить целое на составляющие его элементы и, наоборот, может явиться фактором, объединяющим отдельные составляющие в единое целое. Цвет хорошо выявляет и подчеркивает декоративные элементы. Применение цвета в архитектуре стоит в прямой связи с условиями среды, и избытком или недостатком естественного света. (читать полностью…)

В архитектуре Ренессанса это сильно рустованные камни первого, этажа палаццо Медичи Риккарди во Флоренции, противопоставленные тесаным камням с четко выраженной разрезкой рустов во втором этаже здания и гладко притесанным друг к другу камням его третьего этажа. В архитектуре русского классицизма это контраст легкой, как бы «прозрачной» колоннады второго этажа с утяжеленной каменной аркатурой цокольного этажа Камероновой галереи Екатеринского дворца в г. Пушкине. (читать полностью…)

В современной архитектуре общественных зданий в целях повышения их комфортности важное значение приобретает учет естественной освещенности.
Стремление к наилучшей освещенности рабочих и жилых помещений, к раскрытию внутренних пространств во внешнюю среду повлекло за собой поиски средств от перегрева и охлаждения таких помещений. (читать полностью…)